la sentinelle des collines et la question de l'image et du réel
Ce roman vient d'un défi
posé par un directeur de collection lors d'un entretien informel.
- Tu intègres très peu
de dialogue dans tes récits !
Le soir même, comme pour
faire réponse à moi-même, j'entrepris d'écrire un échange verbal entre deux
entités sans les connaître, sans les définir.
"-Tu as entendu ce
petit bruit? Écoute bien, on dirait un chuchotement.
- Mais non, tu rêves, il
n'y a personne dans cette pièce."
Je commençais à situer
la scène à l'intérieur. Mais où ?
Je décidais de la placer
dans une bibliothèque. Mais qui, des lecteurs, ou plutôt des livres, ou des
photos d'un livre, situées chacune sur une page et se faisant face.
Les deux lecteurs
échangent sur l'image d'une œuvre d'art qui intègre un panneau routier. Ils
sont choqués par l'art contemporain, font allusion à un ready-made de Duchamp.
Le premier chapitre est
presque exclusivement constitué de dialogues.
Je n’en dirai pas plus
pour ceux qui n’ont pas lu.
Ces aventures, je les ai
puisées dans le vécu de plusieurs voyages. La boutique décrite dans un chapitre
existe véritablement à San Francisco, de même que ces touristes dans l’Atlas.
Mais le plus important
pour moi, est certainement ce basculement du regard de l’objet vers l’homme,
et, on le saisit à la fin, la question de la présence actuelle de l’image.
Est-elle plus forte que le réel lui-même ? N’est-elle pas un filtre, un
masque invisible qui nous propose un regard manipulé sur le monde ?
Dès lors, on comprend
que j’ai souhaité écrire un roman à deux niveaux. Celui des enfants (cycle 3 et
collège) avec des aventures qui ouvrent des regards sur le monde, avec un jeu
sur la langue. Celui des adultes qui vont trouver matière à questionnements.
La discussion est
ouverte…
Ch
Se procurer le livre:
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Pour les enseignants, il existe de nombreuses collections achetées pour des prêts aux classes.
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